这就是“谍战偶像化”的一种模式化创作，是传统谍战剧逐渐僵化陷入创作瓶颈后的一次转型。在《伪装者》大获成功后，谍战+偶像形成创作风潮，越来越多的青年演员在谍战题材中崭露头角。偶像谍战剧一度为谍战剧的发展提供了新方向，但越来越多的同质化偶像谍战剧陷入了另一种创作上的僵化，消耗了谍战剧的口碑。

不过大部分影评人认为《幽灵鬼屋》这类影片从根本上来说无法脱离主题乐园电影广告的本质，而且还没有创意！“如果你有小孩想要想在一个凉爽、有空调的影院里待两小时，去看《幽灵鬼屋》吧。但要是你能坚持到它登陆Disney+那就再好不过了。真不值得你花钱去买这张票。”

《长沙夜生活》这个片名常常为人所诟病，因为卖点并不突出，但其实内容本身确实也没什么可看性，片名也无法给它改命。

演员愿意去尝试这些的时候，实际上是要挑战自己，除了去受苦受难、身临其境之外，还有对于肢体、语音、形象、五官的把控，这是演员的专业水平。

见了无数导演和明星，令梅先生印象最深的还是意大利导演马乌利兹奥·夏拉。在他的第10届电影节收藏册中，有一张两人的合照，照片下面，他特意贴了2007年6月22日五角场万达影城的票根。“那场放映的是意大利影片《克莱采奏鸣曲》，导演马乌利兹奥·夏拉围绕这部家庭伦理片背后所涉及的社会现象、夫妻家庭关系等敏感话题，与现场200多位观众交流了40分钟，整个见面会笑声不断，夏拉导演不厌其烦地回答了影迷提出的各种问题。他的这种认真，深深打动了我，我特别欣赏。”

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