看点:日本恐怖电影大赏首冠加长版全球首映
那个年代的男人这样很普遍是没错。但白描爹味、白描并歌颂爹味“父爱如山”,白描并呈现爹味的压迫,是不同层次的事情。
在开机仪式中要演绎的上庭这一段戏份,颜卓灵的台词对白尤其的多。
电影中,杰森·斯坦森饰演的深海潜水专家乔纳斯和吴京饰演的深海科学家张九溟,带领深海小队潜入7000米深渊。预告中,深海怪兽群对探险小队猛追不舍,夺命来袭,杰森·斯坦森、吴京不仅要面临深渊暗藏的致命危险,海面之上的凶残敌人同样带来了惊险的突袭。在危急情况下,吴京上演单手悬挂在直升机外部的救人一幕。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
今年,上海国际电影节策划举办了《三十“光”年——上海国际电影节创办三十年展》,面向影迷征集过去30年间,与上海国际电影节相关并具有纪念与收藏意义的物件,如:旧票根、合影、签名本、观影手册、周边纪念品等。每个物件背后都是一段青春、一个不输电影的精彩故事,期待你在提交物件资料时,也讲出你的光影故事,讲出你和上海国际电影节的那段缘。