破案线索有了,可这些线索,也把他带进了一个思维的陷阱之中。
《亨利湖》中警察、镇民联手作恶的设定,可能在致敬2009年《帝国》杂志最佳恐怖片《伊甸湖》。女主角皮雅在知晓真相后借口去洗手间,更是令人想起《伊甸湖》结尾女主角珍妮躲进洗手间却恰好踏上死路的绝望与窒息。
@杨子:在最初接到这个短片时,我就花了心思去思考这句宣传语所真正承载的意义。如果这一次能够从美好作为切入点,讲述一个影迷美好回忆的故事,会是特别有意义的事情。
毕竟,对于一个新人导演而言,经历了各种版本的剧本调整,迷茫的参加各类创作,或许并不知道这个作品会是什么样的,“当第一次她和我们看这个,既调好色,又声音混好的版本时,她特别感动,觉得就像是一个新的电影。”
特拉维斯是一个绝顶寂寞的人,你我或许也是。老马丁又何尝不是呢?他的寂寞,通过《花月杀手》,映照于“岁月已经抓不住故事”的高龄事实中。对故事而言,他感慨于自己即将成为故人。正如他在影片采访中讲的那段话——我老了。我读,我看,我想讲故事,但没时间了。
国家一级编剧/教授明德昭表示,《开往边境的列车》是一部充满想象和创意地将观众带入沉浸式、元宇宙独特场景的列车。在这部飞奔的高速列车上,我们将看到现代科技影视创作的更新与换代、影视行业大工业模式生产的裂变和改革,以及科技与艺术比翼齐飞的互动与翱翔。XR虚拟拍摄技术的植入与运用,除了带来商业形式上更大的变幻和想象空间,更是给剧作家的内容创造带来革命性的转变与融合。如何在日新月异的文艺创作中、做到虚幻与现实结合、内容和形式结合、新的创作观念与旧的创作观念结合,是摆在作家艺术家面前的新课题。